契约少女管家

比邻而居的浅仓和上杉两户人家关系密切，两家的娃娃小南（长泽雅美 饰）与双胞胎兄弟达也（齐藤祥太 饰）、和也（齐藤庆太 饰）更是从小玩到大的好朋友。受父母的影响，三个孩子对棒球情有独钟，他们相约共同走入宛如圣地的甲子园。步入青春时代，别样的情怀在少男少女心间萌生。弟弟和也率领球队挺进甲子园，成为学校内的风云人物。小南担任棒球部经理，守护着青梅竹马每一天。哥哥达也拥有比弟弟更出色的棒球才能，但是上了高中后却放弃棒球，加入拳击部。个中情思，谁人能知。一场意外，却改变了少男少女的人生……

罗伯特·桑德是“龙之子”国防预备机构“国家守护者”的特工。假期期间，他正和一位美丽的黑人女孩打网球。他的指挥官要求他拯救一位名叫托基的中国女孩，她恰好是桑德的女友，也是一位高级东方大使的女儿。绑架的赎金其实是一种强大的新型武器——冰冻炸弹——的秘密武器。但这起事件背后的“巫师”也涉足毒品交易和巫毒仪式谋杀。他的搜寻行动从香港到迈阿密，途经加利福尼亚，一路上他经历了一系列的行动，与坏人、坏女孩和坏家伙们作斗争。

《托尼和蒂娜的婚礼》讲述了一对青梅竹马的恋人决定高中毕业后最酷的事就是结婚的故事。但托尼和蒂娜的婚姻能否撑过婚礼当天呢？蒂娜正面临“她一生中最幸福的一天”，两个关系不和的家庭却在争夺她婚礼和婚姻的控制权。托尼试图“掩盖真相”，希望在妻子仍然与他结婚的情况下度过这一天。

1989年，位于宾夕法尼亚州的东部矿区麦诺斯维尔小镇，年仅6岁的小男孩马丁·布里斯托尔（蔡斯·佩哈切克 Chase Pechacek 饰）被人绑架。在此后的5年里，马丁身在何处？又经历了什么？无人知晓。1994年的一天，父母双亡的少女艾莉森·米勒（亚历珊德拉·达达里奥 Alexandra Daddario 饰）随叔叔乔纳森（迈克尔·比恩 Michael Biehn 饰）搬到麦诺斯维尔居住。这个出身大城市的女孩渐渐适应了这个偏远乡间的生活，也结识了帅气的男孩威廉（诺兰·吉拉德·范克 Nolan Gerard Funk 饰）。但是新生活的阳光很快退去，那幢废弃的农舍引起了艾莉森注意。她不知道，失踪已久的马丁也在黑暗中注视着他，这个男孩过早地见识了事件最为残酷与血腥的一面……

比利·雷·兰辛，一位前秘密特工，现为生存主义者，发现他用来帮助一名年轻女孩的寄养计划实际上是一个人口贩卖网络。兰辛前往海外寻找女孩并摧毁这一行动。

这部电影是一部圣经肥皂剧，故事发生在加州沙漠。凯伦和韦斯的婚姻正像一座沙堡一样摇摇欲坠。凯伦甚至无法再和丈夫做爱——沙子已经漫天飞舞。税务员哈里亲眼目睹了这段婚姻的破裂。作为一名公务员，他听到了韦斯的忏悔。然而，他却无能为力。电视那无所不能的目光在沙漠上空闪烁——那是美国赤裸裸的寓言，无论白人还是黑人都过得不好。如果塞缪尔·贝克特和琼·柯林斯有一段恋情，那么他们的孩子就会像这部电影里的那样。

女中学生明日香自杀身亡。谁知有六个同学竟然收到了从明日香手机里发来的奇怪短信。六个人被短信召集到深夜的教室。午夜零点，随着响彻校园的铃声，一个奇怪的人突然出现在他们面前。这个女孩头上戴着沾满鲜血的老鼠头套。她说：“明日香的复仇现在开始。” “鼠头少女”突然抡起了棒球棒。六名学生拼命奔逃，却一个接一个的倒下。他们能逃脱追杀么？复仇者究竟是谁？

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一对居住在美国的伊朗夫妇被困在一家酒店内，阴险的事件迫使他们面对他们之间的秘密，这是一个永无止境的夜晚。

每当我看到《La Paura》时，我都会把它看作是《大开眼戒》的姊妹篇，或者可能恰恰相反。通奸让这两部电影都成功了，但方式不同。我认为菲利普·弗伦奇指出库布里克的上一部作品中有《绿野仙踪》的情节，这是对的。像桃乐丝一样，汤姆和妮可经历了幻想和噩梦，最后，桃乐丝那句令人安心的童真座右铭“没有比家更好的地方”讽刺地被升级为成人格言“没有比婚姻性更好的性”。库布里克的视角是理智的，他从不离开思想世界去接触地面。他先是用一部情色电影来嘲讽观众，然后用一部惊悚片来嘲讽观众，但拒绝提供其中任何一部。他与第三任妻子结婚 40 年，直到他去世。罗西里尼执导《La Paura》时仍与英格丽·褒曼结婚；他们曾是通奸恋人，他们的不忠行为广受批评。《La Paura》是一个故事，一个黑色故事。黑色阴谋得到了解决，故事有一个圆满的结局。城市是黑色的，乡村是故事，是童年可能的领地。过渡以最常规的方式进行：乘车，在汽车驶入公路时从汽车前方拍摄一个长焦镜头，仿佛我们进入了另一个维度。艾琳（伯格曼饰）开始放映电影：我们只看到一片黑暗的城市景观，但她的画外音告诉我们她的焦虑，并告诉我们这个故事是一个倒叙，是她的。伯格曼一直在欺骗她的丈夫。起初，内疚只是心理上的折磨，但很快就扩展为经济勒索，然后发展成别的东西。从头到尾，电影都聚焦于伯格曼的感受，每个其他角色都是为了让她有所感受。只有当导演在主角发现之前透露剧情时，他才希望我们感受到伯格曼仍然无法感受到的东西。当她发现时，我们已经体验到了这种扭曲的情境，我们可能会再次关注它对伯格曼饰演的艾琳的情感影响。在《保拉》中，背叛不是想象出来的，而是真实的，噩梦是故意的，这对夫妇的怨恨以痛苦的方式化脓。毋庸置疑，英格丽在电影中又一次经历了坎坷，但罗西里尼不敢像在《欧洲 51》中那样把她抛弃，也没有把她抛弃在大自然的神秘冷漠中（《火山边缘》）。他的天赋不如《意大利之旅》的结局那么超凡脱俗和脆弱。他只是给了妻子一个真实女人所能拥有的童话结局，一个她终于能感到宾至如归的人间风景。回到乡村，半明半暗的室内场景，阴影暗示着睡眠的舒适。毕竟，电影里说最后一句话的是“仙女教母”。