春燕展翅

　2019年3月8日，美国国家女子足球队对美国足球协会（USSF）提起性别歧视诉讼，要求同工同酬。以数据来看，美国女足在各大比赛中赢得的冠军比男足多，按场次来算的工资率却比男性更低。通俗来讲，男足赢一场球赛就可以获得100元，而女足需要三场胜利才能获得一样的报酬。历年来，美国足球协会从未给女足队主动提供过与男足队同样的薪资待遇，以及训练条件待遇，出行待遇。她们最终忍无可忍，将自己的公司——美国足球协会告上法庭，而足协提交的法庭文件中却提出“男球员需要承担更多的责任”，“男球员需要更高水平的速度和力量”，“科学来讲，女性天生就达不到一样的标准”。这些言论彻底激怒了社会大众，纷纷站出来为女性不平等待遇发声。而这场对于性别歧视的诉讼还没有结束......

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特里斯坦·古特里奇博士认为，锤头鲨可以通过捕食其他鲨鱼而达到怪物的体型，但证明这一点的唯一方法是从地球上一些最大的鲨鱼身上获取组织样本。

伊恩·希斯洛普 (Ian Hislop) 对 200 年来的假新闻及其后果进行了尖锐而富有挑衅性的解读——从维多利亚时代的登月到 21 世纪的深度伪造，以及前所未见的希斯洛普。

格温·范德帕斯回到家乡，寻找有关在她小时候对她进行性虐待的那个男人的答案。

1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。

1944 年 10 月 24 日，世界最大规模的海上战役在菲律宾爆发。日本海军孤注一掷，希望取得对美国的决定性胜利，扭转二战的局势。然而，其绝密超级战舰武藏号却沉入海底。这艘永不沉没的巨舰为何沉没得如此之快？是因为美国空军的强大火力？还是致命的设计缺陷？现在，美国深海探险家和日本军事专家决心解开这个 70 年之久的谜团。但他们首先必须找到失踪的武藏号。

一部关于“纸钞屋”为何以及如何在世界各地引发人们对一群可爱的盗贼及其教授的热情的纪录片。

一个由科学家和专家组成的团队将在地球上最臭名昭著和神秘的超自然和不明飞行物相关活动热点之一进行彻底的搜索，他们将试图找出200多年神秘事件背后的真相，从不明飞行物目击和超自然活动，到动物残肢和美洲原住民传说中的变形生物，简称为“剥皮行者”

随着天体物理学家特拉维斯·泰勒博士回到犹他州臭名昭著的斯金沃克牧场，加入房地产大亨布兰登·富格尔及其科学家和研究人员团队，对世界上最神秘的UFO热点和“高度奇异”现象的调查仍在继续。在这一开创性的第二季中，团队比以往任何时候都更深入、更高，运用尖端技术调查了这片512英亩的土地，以发现其背后可能存在的“超凡”犯罪者。从神秘的动物死亡到隐藏的地下工作，再到通往其他维度的可能通道，我们见证了超越常规解释的亲密接触，团队冒着一切风险最终揭开了斯金沃克牧场的终极秘密。

这部纪录片记录了文艺复兴人戈登·帕克斯从《生活》杂志摄影师的辉煌职业生涯，到他拍摄普通美国人的艺术发展，再到他作为小说家和开创性电影制片人的演变。